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《音樂藝術》:華人作曲家典藏與數字化保存的實踐與思考
发布日期:2015-12-31      浏览 8549 次

華人作曲家手稿典藏與數字化保存的實踐與思考

以《蕭友梅檔案》爲例

钱仁平  肖阳

 

 

內容提要:音乐手稿(Music Manuscript)是作曲家通过文本和符号的有机组合,亲手书面记录的乐曲。这种使作品音响可视化的音乐手稿,不仅具有文献的校勘价值,更是一种值得保存的重要文化资源。作为国內历史最悠久的专业音乐圖書館,上海音樂學院圖書館于2008年秋正式启动“华人作曲家手稿典藏与研究”项目,以工作坊形式,由上海、台北、华盛顿的专家、学者组成工作团队,共同探讨、逐步建立起一套既遵循国际先进手稿典藏标准的流程与机制,又具有上音乃至中国特色的手稿檔案保存标准与措施,对上海音樂學院圖書館多年来累积的一大批中国近现当代音乐史上的经典音樂作品手稿进行分批典藏与数字化保存。本文以《蕭友梅檔案》爲例,介绍上海音樂學院圖書館关于“華人作曲家手稿典藏與數字化保存的實踐與思考”。

 

        关 键 词:华人作曲家;音乐手稿;数字化;蕭友梅;上海音樂學院圖書館

 

引言

 

手稿(Manuscript)是作家以传统书写方式,在纸张、布帛或竹简上书写的原稿。音乐手稿(Music Manuscript)则是作曲家通过文本和符号的有机组合,亲手书面记录的乐曲。这种使作品音响可视化的音乐手稿,不仅具有文献的校勘价值,更是一种值得保存的重要文化资源:它固化了音乐创作的历史瞬间,隐含着作曲家创作的心路历程,以及刊印本所不可见的其他丰富信息,对音乐创作历史文化的研究,有着重要的参考价值。在西方,对作曲家音乐手稿的保存与研究,一直较为兴盛,如:对莫扎特、贝多芬等名家手稿的研究已然成为西方音乐研究中的显学。圖書館向来是手稿的主要收藏、研究机构,欧美国家的不少圖書館都有专设的手稿收藏部门,专司手稿的征集、管理与研究,而各大音乐圖書館,都以珍贵作曲家手稿,作为“镇馆之宝”之一种。2011年11月2日,国家主席胡锦涛参观奥地利国家圖書館曾观看莫扎特海顿贝多芬手稿,也引起国內文化界、学术界对作曲家手稿保存与研究的高度关注。

作为国內历史最悠久的专业音乐圖書館,上海音樂學院圖書館多年来累积了一大批中国近现代音乐史上最早的经典音樂作品手稿,其中既包括中国第一首弦樂四重奏——蕭友梅先生的《小夜曲》,中国第一首交响音乐作品——黄自先生的《怀旧》,中国第一首小提琴作品——著名地质学家李四光先生的《行路难》,以及风行世界的中国小提琴协奏曲——何占豪、陈钢先生的《梁祝》等等。在老馆长朱建先生的倡议下,上海音樂學院圖書館于20世纪80年代又收入一批大陆新兴作曲家的音乐手稿。

2008年秋,上海音樂學院圖書館正式启动“华人作曲家手稿典藏与研究”项目,全面开展特色文献建设,先后典藏了50位多位作曲家的200多份手稿。

面对如此全面、丰富、且独具特色的华人作曲家手稿馆藏,如何在数字文化资源建设已成为网络时代全球各圖書館发展趋势的大背景下,妥善、合理地典藏,并使之转化为共享的优质学术资源,是上海音樂學院圖書館一直高度重视的课题。

 上海音樂學院圖書館优化整合了特藏室、校史館与历史音频修复系统实验室等相关资源,并与北京国家圖書館、美国国会圖書館、台湾音乐中心、台北中央圖書館、台湾师大圖書館等多馆进行深入交流,开展音乐历史文献整理与数字化保存的系统研发工作,探讨并实施手稿的整理、典藏与数字化保存与学术传播。近年来先后筹办了《蕭友梅先生作品手稿研究——纪念蕭友梅先生逝世70周年》、《谭小麟先生作品手稿整理与数字化保存及研究》、《陈田鹤百年诞辰手稿展》、《丁善德百年诞辰手稿圖片展》等纪念、研讨、展览、演出活动,开启了大陆学术界对华人作曲家手稿典藏与研究的新视野,受到来自国內外音乐圖書館学术界的热烈回应。

有鉴于手稿作为研究史料的珍贵性、物理保存迅速流失的迫切性,以及数字化保存所必须的专业性,2011年11月21日至26日,由上海音樂學院主办、上海音樂學院圖書館承办,上海音樂學院音樂工程系、音樂學系协办,邀请了国家圖書館、美国国会圖書館、全国高等音乐艺术院校圖書館专业委员会、中央音乐学院圖書館、台湾师范大学音乐数位典藏中心、美国Rutgers大学、香港中文大学音乐系、武汉音乐学院圖書館、天津音乐学院圖書館等近十家学术机构及其专家代表参与,在上海音樂學院隆重举行了 “2011上海音樂學院数字圖書館国际论坛暨工作坊”

該項目以工作坊形式,由上海、台北、華盛頓的專家、學者組成工作團隊,完成《蕭友梅手稿計劃》(含《李四光手稿計劃》)、《丁善德手稿計劃》、《丁善德音頻計劃》和《譚抒真、李翠貞音頻計劃》四個數字典藏計劃。本文以工作坊完成的第一個典藏計劃《蕭友梅手稿計劃》的初步成果《蕭友梅檔案》(Xiao You Mei Archives)爲例,介紹上海音樂學院圖書館逐步建立起的一套既遵循国际先进手稿典藏标准的流程与机制,又具有上音乃至中国特色的手稿檔案保存标准与措施。

 

典藏背景

蕭友梅(1884.01.07-1940.12.31),字思鶴,又字雪朋,中國專業音樂教育的奠基人和開拓者,音樂理論家,作曲家。

蕭友梅出生在广东香山(今中山)县的一个前清秀才家庭,5岁时随父亲移居澳门,从小的家教及在澳门“灌根草堂”私塾的攻读,为他打下了扎实的旧学功底和外文基础。 1898 年入广州时敏学堂,1901年作为该校的第一届毕业生随其校长邓家仁自费留学日本。先入“东京高师附中”, 1904年起,同时进入“东京音乐学校”兼习声乐、钢琴,1906 年入“东京帝国文科大学”哲学系攻读教育学,同年经孙中山先生介绍加入同盟会。 1909 年毕业回国,参加清政府为留日学生举行的毕业“殿试”,中“文科”举人,翌年被清政府委派为学部视事。

1912 年1月,被孙中山委任为民国临时政府总统府秘书处总务科秘书员,同年4月回广东任教育司学校科科长,于10月下旬获官费赴德留学,先入“柏林大学”,后听从蔡元培的建议,于1913年4月17日接到莱比锡大学哲学院的入学许可, 10月转入“莱比锡大学”哲学科,主修教育学。同年3月27日至1915年7月30日间,兼入“莱比锡皇家音乐学院”主修钢琴及作曲理论。 1916 年7月以《 17 世纪以前中国管弦乐队的历史的研究》(又名《中国古代乐器考》),获莱比锡大学哲学博士学位。

1920年3月归国后,先任教育部编审员兼“北京高师附属实验小学”主任。次年受“北京大学”聘,任该校讲师及所属音乐研究会导师,并与赵元任等发起成立乐友社。同年复奉教育部长蔡元培命创建“北京女子高等师范学校”音乐体育科,分科后任音乐科主任。 1922年10月任“北京大学音乐附设音乐传习所”教务主任,并组建了一支约16-17人的小型管弦乐队,亲任指挥。1927 年秋,经向南京政府大学院院长蔡元培建议并被采纳后,于上海筹建国立音乐院,任教务主任兼理论作曲组主任,同年冬任代理院长。 1929 年任国立音乐专科学校(国立音乐院改制)校长,直至逝世。
  作爲音樂教育家,蕭友梅自1920年留學歸國任教起,終其畢生精力在普通學校音樂教育(如“關注普通學校音樂教育的目標、實施”、“關注普通學校音樂教材的編撰”)、師範學校音樂教育(如主持過北京女子高等師範學校-北京國立女子師範大學音樂專修科的教學和管理工作,特爲該校編寫了《近世西洋音樂史綱》等教材,在國立音專設立了師範科,以定向培養的方式爲那些最需要音樂教師的地區培養專門人才)、社會音樂教育(如應北洋政府教育部之聘,爲國歌歌詞“卿雲歌”譜曲,爲北大音樂研究會主辦的《音樂雜志》撰寫“什麽是音樂?外國的音樂教育機關。什麽是樂學?中國音樂教育不發達的原因”、“樂學研究法”、“說音樂會”、“中西音樂的比較研究”等多篇帶有音樂啓蒙性的文章,受上海市教育局之邀,到大衆化電台爲通俗學術講座親自播音、向社會推介中國作曲家們的新作,帶領國立音專的師生們舉辦公開的音樂會等)、特別是投入到國立音樂院-國立音專的專業音樂教育(一面傳授西洋音樂,包括理論與技術,一面保存中國古樂,發揚而光大之,正式揭開我國高等專業音樂教育的帷幕),將通過音樂教育振興中國音樂事業,進而以音樂藝術振奮國民精神改變國家貧弱面貌,作爲自己一生藝術活動的中心內容。

作爲音樂理論家,蕭友梅對西方音樂及西方音樂教育(如“關于音樂的定義和等級”、“關于樂學的定義、地位及其構成”、“關于西方音樂史研究”、“關于西方音樂教育”)、中國古代音樂及音樂教育(如“關于中國古代音樂文化的成就”、“關于中國音樂落後的事實和原因”、“關于中國古代音樂家的社會地位”、“關于中國古代音樂教育”)、中西音樂比較(如“關于中西音樂教授法和中西樂譜的比較”、“關于中西樂器的比較”、“關于中西音階的比較”)及中國近現代音樂文化的建設(如“關于音樂的社會作用”、“關于新音樂的創作”、“關于新體歌詞的創作”、“關于中國音樂發展的狀況”)等問題進行了大量開拓性的研究工作。

 

典藏內容

作为作曲家,蕭友梅的创作时期可大致划为“德国留学时期”(1913-1920)、“北京任教时期”(1920-1927),“上海国立音专时期”(1927-1940)。创作體裁包括了獨唱、重唱、合唱等声乐作品,和钢琴独奏、大提琴与钢琴、弦樂四重奏、铜管合奏、管弦乐合奏等器乐作品。其中,留德期间所作《 D 大调弦樂四重奏》是我国第一部弦樂四重奏;所作以中小学校学生为对象的《今乐初集》(1922)和《新歌初集》(1923),是我国最早出版的两本教材歌曲和个人作品专集;收入前者的《问》,为其最有影响的代表作,曾在当时的青年学生和知识分子中广为传唱;1924 年为纪念“五四运动”五周年而作的《五四纪念爱国歌》,则是我国最早讴歌这场伟大运动的曲作;作于 1930 年的《秋思》则是我国第一首大提琴独奏曲。蕭友梅还密切关注国家时局,并创作爱国歌曲。他于1928年“五·卅”惨案发生后,创作了《国难歌》和《国耻》,1931年“九·一八” 事变期间,谱写了《從軍歌》,支持音专师生成立“抗日会”,并为东北义勇军募捐演出,带领音专师生积极践行爱国理想。抗战爆发后虽身陷孤岛,处境险恶,且贫病交困,却拒不附逆,且蓄胡明志,更显高风亮节。

作为中国音乐的先驱者,蕭友梅在音乐教育、音乐理论、音乐创作等方面所作出的卓越贡献,将永远为后人铭记!本檔案內容为上海音乐圖書館特藏资料室所藏蕭友梅音樂作品手稿。

表1:典藏檔案基本信息

作者Author

蕭友梅/ Chopin Hsiao-yiu-mei 1884-1940

標題Title

《蕭友梅檔案》

主要檔案 Object

音樂作品手稿

實施典藏單位Repository

上海音樂學院圖書館

檔案出處Provenance

源自上海音樂學院圖書館特藏资料室保存的蕭友梅先生遗物中

檔案积累 Accruals

會增加文字手稿、書信、照片、印刷文件等

檔案摘要Abstract

蕭友梅先生是中国近现代音乐史上开基创业的一代宗师、现代专业音乐教育的开拓者与奠基者。本檔案內容为音樂作品手稿。

檔案典藏過程

Processing History

2011年11月21-26日期间,上海音樂學院圖書館举办“2011上海音樂學院数字圖書館国际论坛暨工作坊”,《蕭友梅檔案》属于22日开始的“作曲家手稿典藏工作坊”版块中的第一个子项目。

此次工作坊邀请了美国国会圖書館的叶娜博士、台师大音乐数位典藏中心主任黄均人教授及其助理吴婉君、黄予祈,就美国国会圖書館、台湾师范大学数位典藏中心现有的国际先进手稿典藏的学术理念、技术标准等丰富经验进行详细介绍,并结合上海音樂學院现有的华人作曲家手稿典藏进行交流、研讨,旨在制定既便于信息交流、科学管理,又具有上音乃至中国特色的手稿檔案保存的国际标准。

工作坊期间,上海音樂學院圖書館手稿团队正式启动《蕭友梅檔案》的整理与数字化工作,由钱仁平馆长负责统领手稿团队工作,预计2012年底前,将蕭友梅所有檔案资料,进行整理、保存与数字化工作,制作成《蕭友梅檔案》(草案),并初步建置数据库系统。

如何查閱檔案

How to Access Collection

《蕭友梅檔案》“索引指南”的资料,可以在上海音樂學院数字圖書館网站直接被读者和研究者查阅。如果需要进一步查阅该檔案相关资料,可通过线上与线下两种方式进行申请:

进入上海音樂學院数字圖書館主页面的“表格下载”,找到“申请查阅特藏檔案资料表”,按照表格要求填写相关资讯,然后在线提交(建设中);

线下申请:通过电话021-64315242,联系上海音樂學院圖書館办公室,提出预约申请。

申請者需注明或說明需查閱該檔案所涉及材料的具體內容。

申請者爲具副高職稱及以上的學者,請附上蓋有單位公章的介紹信(原件)1份及職稱材料(複印件)1份;

申請者爲中級職稱及以下的學者、學生,請附上蓋有單位公章的介紹信(原件)1份及相關領域具有正高職稱的專家親筆簽名推薦信(原件)1封。

使用許可

Permissions and Restrictions

此檔案不可作出版等商业用途,如需作出版使用,需获取上海音樂學院圖書館的授权。

此檔案目前只公開給從事研究的學者、學生使用。

建議引用標注

Preferred Citation

研究者若需引用本檔案之內容于學術研究或文章刊物,均需注明出處,建議使用下列標示:

「对象,日期,对象編號,《蕭友梅檔案》,上海音樂學院圖書館。」

 

目前,《蕭友梅檔案》音乐手稿部分共含13个物件(含19部作品),分为合唱、歌曲、管弦乐、未完成的音乐片段及钢琴作品五个部分,主要涉及语言有中文、英文、德文、意大利文。

其中,合唱与歌曲是《蕭友梅檔案》音乐手稿中较为主要的典藏,共11部作品;管弦乐作品位列第二,共7部作品(同一部作品的总谱、分谱、及钢琴缩编谱被列为3部作品);钢琴作品1部,以及3份有署名的音乐片段。各物件以上海音樂學院特藏资料室原有檔案号为依据进行編號。

所有音樂手稿以黑色墨筆、藍色鋼筆、黑色鉛筆及紅色鉛筆書寫,其中草稿多爲鉛筆稿,藍色鋼筆簣Dt色鉛筆多爲修改稿,黑色墨筆多用于謄寫。

音樂手稿中,僅有三首作品是在手稿上標明了確切的寫作時間,分別是:MS006 Serenade (弦樂四重奏 Op.20)在封面上署:“Fr?ulein Dora von Mollendorff gewidmet von Chopin Hsiao-yiu-mei,Weihnacht,1916,Op。20”,即:“献给朵拉·冯·莫伦多尔夫小姐,蕭友梅(雪朋)于1916年圣诞夜,作品第20号)”;MS008 Trauermarsch (管弦樂曲 Op.24)在钢琴谱手稿上题有“Trauermarsch,Op.24,Chopin Hsiao yiu-mei,December 1916”,即:“《哀悼進行曲》,作品第24号,蕭友梅(雪朋)于1916年12月;MS012 Nocturne(钢琴独奏  Op.19)手稿上题有“Nocturne Op.19,Nov.1916”,即:“《夜曲》,作品第19号,1916年11月”。另有两首作品《除夕宿臨川》与《悲歌》(写在同一张谱纸上),谱面上分别标有21/12/17与28/12/17,这串数字是指民国17年12月21日和28日,还是指公元1917年12月21日和28日?待考。其余手稿作品均未署明时间,但根据蕭友梅相关资料,可推断出这批手稿创作于1910-1940年间。

 

典藏步驟

本檔案典藏计划于2011年12月正式执行,由馆长钱仁平教授负责统领手稿团队工作,韩斌、姜谷强老师负责协调工作,张雄老师负责提供原始檔案,史微、胡萍老师负责檔案编目工作,肖阳老师负责史料查询、整理及索引目录的撰写,朱俊杰老师负责原始檔案数字化,孙剑老师负责上传相关资料至上海音樂學院数字圖書館。2012年3月,制作成《蕭友梅檔案》(草案),并初步建置数据库系统。

典藏步驟分下述六个部分如下:

1、  獲取(Acquisitions

檔案原始資料的獲取是典藏工作十分重要的前期准備,在典藏工作正式啓動前,項目實施單位需首先對所獲取檔案的版權歸屬,查核清楚,如藏品本身仍具有版權問題,或涉及由捐贈者/委托人授權,需簽訂合作授權書。同時,初步了解檔案原始資料的全部內容,以利于下一步驟的進行。

据上海音樂學院陈聆群教授回忆蕭友梅先生的音樂作品手稿是存放于萧先生的遗物之中,经其侄女萧淑娴女士整理后,由蕭友梅之子萧勤先生于1982年(上海音樂學院55周年校慶)之際,送交我院珍藏,交接儀式由時任院長的賀綠汀先生主持。

 

上海音樂學院圖書館特藏资料室馆藏蕭友梅音樂作品手稿原始檔案

2、記錄(Accessioning

檔案原始资料获取后,需建立一份完整、详实的待数字化清单。因为数字化的物件为音樂作品手稿,故以独立的作品为基本单位,一部作品即记录一笔资料。以“上海音乐院校圖書館特藏资料室馆藏蕭友梅音樂作品手稿原件记录表”为例,每笔资料所记载的內容应包含以下信息: 

表2:上海音樂學院圖書館特藏资料室馆藏蕭友梅音樂作品手稿原件记录表

序號

體裁

作品名

署名

譜紙大小

頁數

何種筆記錄

檔案編號

/上音財産號

1

弦樂四重奏

《小夜曲》(總譜)

Chopin Hsiao-yiu-mei

12行五線譜

32頁

黑色墨筆

鉛筆改稿

FX1.5/54

Z151

2

二部合唱

《西山晴雪》

蕭友梅

12行五線譜

2頁

黑色墨筆

FX1.5/43

Z140-8

3

歌曲

《安慶第一中學校歌》

12行五線譜

4頁

藍色鋼筆

FX1.5/43

Z140-6

4

歌曲

《曲江》(其一)

5

歌曲

《除夕宿臨川》

6

歌曲

《悲歌》

序號3-6这四首歌曲的手稿寫在同一份樂譜

7

二部合唱

《從軍歌》

蕭友梅

12行五線譜

2頁

黑色墨筆

FX1.5/43

8

歌曲

《托雁》

12行五線譜

4頁

黑色墨筆

鉛筆改稿

並寫歌詞

FX1.5/43

Z140-5

9

女聲合唱

《別校辭》

蕭友梅

12行五線譜

44頁

黑色墨筆

FX1.5/40

Z137

10

四部合唱

《校歌》

蕭友梅

12行五線譜

4頁

黑色墨筆

鉛筆改稿

鉛筆署名

FX1.5/25

Z122

11

弦樂四重奏(分谱)

《小夜曲》

Chopin Hsiao-

yiu-mei

12行五線譜

32頁

黑色墨筆

FX1.5/39

Z136

12

二部合唱

“歌”與“春及花”

蕭友梅

12行五線譜

2頁

黑色墨筆

FX1.5/43

Z140-4

13

管弦樂曲

《哀悼進行曲》(分譜)

蕭友梅

12行五線譜

30頁

黑色墨筆

FX1.5/34

14

歌曲

《卿雲歌》

8行五線譜

24頁

鉛筆稿

黑色墨筆填词

红色鉛筆改稿

FX1.5/20

Z117

15

《華夏》

16

《農汁》

上述三個音樂片段同寫在藍色封面樂譜草稿本

17

獨唱

《夏日園遊》

12行五線譜

4頁

鉛筆稿

藍色鋼筆改稿

FX1.5/26

Z123

18

銅管樂曲

《在暴風雪中前進》

22行五線譜

13頁

黑色墨筆

鉛筆改稿

FX1.5/41

Z138

19

鋼琴縮譜

《在暴風雪中前進》

22行五弦譜

1頁

20

管弦樂曲

《哀悼進行曲》

12行五線譜

鉛筆稿

黑色墨筆改稿

FX1.5/24

Z121

21

管弦樂曲(钢琴版)

《哀悼進行曲》

Chopin Hsiao-yiu-mei

12行五線譜

黑色墨筆

鉛筆改稿

FX1.5/33

22

鋼琴曲

《夜曲》

12行五線譜

鉛筆稿

FX1.5/33

3、處理(Processing

《蕭友梅檔案》目前典藏的对象均为音樂作品手稿,同属文件数据(Paper-based Formats),不需對原件類型]进行归纳。在整理好一份完整、详实的待数字化典藏对象清单后,工作人员可以将典藏对象进行初步分类。譬如:根据作品體裁,将蕭友梅音乐手稿作品分为合唱、歌曲、管弦乐、及钢琴作品四个部分,其中歌曲类體裁又因其作品完整度,分为完整的歌曲作品与未完成的音乐片段,所以总共是分为五个部分。又如,同为手稿《哀悼進行曲》原件,因其體裁为钢琴版,与《夜曲》(钢琴版)同写在一份谱稿上,所以在单独典藏《夜曲》作品的时候,也将钢琴版的《哀悼進行曲》原件复制一份,与《哀悼進行曲》管弦樂曲版的总谱、分谱放入同一个折叠夹(Folder)內保存。

4、編號(Numbering

“編號”是给予每部音乐手稿作品以相对应的名称,便于檔案系统的管理与查找。一般而言,纸质文件的編號会包含“典藏号(Collection Number”、“對象號(Item Number”、“存儲位置(Location Number”三个要素。以《蕭友梅檔案》的名称为例:Shcml0001 MS001 Folder1,Shcml指上海音樂學院圖書館英文首字母的缩写,0001指本馆典藏的《蕭友梅檔案》,对应的是“典藏号”; MS(Manuscript)指藏品为手稿,001指具体作品《西山晴雪》,对应的是“对象号”;Folder1指该作品被典藏在第1号折叠夹內,对应的是“存储位置”。

数字档的編號原则同纸质文件的編號,均以半角英文小写字母及数字组成(与原件檔案以大小写区分),结构中各项目间以底线“_”分隔。

3:《蕭友梅檔案》音樂作品手稿原件編號与数字档編號

音樂作品手稿原件編號

音樂作品手稿数字档編號

Shcml0001 MS005(共44頁)

shcml0001_ms005_001.tiff

shcml0001_ms005_044.tiff

shcml指上海音樂學院圖書館英文首字母的缩写,0001指本馆典藏的《蕭友梅檔案》,MS指手稿原件档,ms指手稿数字档,005指具体作品《別校辭》,001与044,指该手稿共有44頁,tiff指该文档的保存格式为典藏级。

与此同时,在对所有手稿原件进行分类排序后,需先在每个页面下方依次排序,用2B铅笔写上Shcml000* MS00*。这样一来是方便后续要进行的保存,避免頁數过多,出现错漏;二来也可防止参阅者对其造成有心或无心的损坏、偷损。待此项編號工作全部完成后,方可进入后续的程序。

5、保存(Preservation

保存分为两个阶段,第一阶段是对音樂作品手稿原件进行无酸化保存。一般而言,作为纸质文本的音樂作品手稿,面临最大的保存困难,莫过于长时间存放下产生的酸化反应——纸张多逐步发黄、变脆、最终散烂,字迹也逐步褪色、甚至变成无色。因此,典藏手稿最好采用符合目前国际标准的、科学的典藏方式:存放的空间环境需长期、稳定地控制在温度21度、湿度35%-50%的范围內,亦即环亚网上网上娱乐所说的“恒温恒湿”,典藏手稿的盒子、折叠夹、以及乐谱间需放入的垫纸,均需为无酸化物品。具体步骤如下:

①、所有乐谱均平摊摆放,即使环亚网上网上娱乐常用的总谱,本身是已对折过的,也最好全部平铺存放。继而在每张乐谱手稿间均放入一张同等大小的无酸纸,以吸取手稿自身存在的酸性成分,平衡PH值。同时,依照上一步骤中讨论得出的手稿編號原则,在每张乐谱右下方用2B铅笔标示对应檔案編號,如:SHCML0001 MS001_001,指上海音樂學院圖書館典藏的《蕭友梅檔案》手稿原件档第一部作品的第一页;

②、将放好无酸纸的手稿,根据作品独立性分类,各自存放于不同的折叠夹中,并在折叠夹一方多出的75px边缘处,用2B铅笔依次填写该手稿的檔案編號、作者名、典藏內容、以及折叠夹編號,如:SHCML0001 MS001、蕭友梅、《西山晴雪》(二部合唱)、Folder1;

③、根据典藏音樂作品手稿的體裁划分,将不同體裁的折叠夹存入不同的无酸盒中,并在盒子外部附上音乐手稿信息的标签(同折叠夹上注明的信息,只是最后折叠夹編號改为盒子編號)。如果盒盖与盒身连为一体,则只需在盒子摆放的外侧,贴上标签;若盒盖与盒身可分为各自独立的两部分,则需要在两部分上均贴有注明信息的标签,以免出现信息不明或错漏。

無酸化典藏所需物品

無酸化折疊夾與典藏盒

    目前,《蕭友梅檔案》采用的无酸化折叠夹的尺寸有两种,一种是42.8*775px(长*宽),另一种是38.9*775px(长*宽),无酸化典藏盒的尺寸依据折叠夹的尺寸,也分为45*825px(长*宽)和41*825px(长*宽)两种。尺寸大小主要依据典藏对象的尺寸大小进行配套购买或订制。

第二阶段是对音樂作品手稿原件进行数字化保存。对蕭友梅音乐手稿作品的数字化保存,采用“全文影像数字化”的方案,将数字化檔案分为典藏级、商务级与浏览级三类,依照 “掃描”、“抽樣查看掃描品質”、“校對”、“命名”、“存儲”、“歸檔數據庫”、“備份”的流程進行。具體流程見圖1
1數字化工作流程指南(參照《漢籍全文數位化工作流程指南》)

4:《蕭友梅檔案》数字化保存信息

標題Title

《蕭友梅檔案》Xiao You Mei Archives[Draft]

数字化物品 Object

音樂作品手稿 Music Manuscript

數字化材料清單list

同“典藏盒內容物清单”

数字化标准 Standard

典藏級:每頁手稿掃描精度爲600dpi的全彩檔(目的爲永久典藏)

商務級:每頁手稿掃描精度爲300dpi的全彩檔(目的爲複制或印刷出版)

浏覽級:每頁手稿掃描精度爲96dpi的全彩檔(目的爲展示于網絡上)

数字化格式 Format

典藏级圖档:TIFF档(非压缩)

商务级圖档:TIFF档(非压缩)

浏览级圖档:JPEG(压缩)

数字化編號Call No.

shcml0001_ms001_001.tiff(指:上海音樂學院圖書館《蕭友梅檔案》手稿数字档第一部作品的第一页,保存格式为典藏级)

Shcml0001_ms001_001.jpg(指:上海音樂學院圖書館《蕭友梅檔案》手稿数字档第一部作品的第一页,保存格式为浏览级)

数字化设备 Device

HP(惠普) N9120

數字化儲存與備份

Digital Storage and Backup

选择硬碟作为储存载体并备份;定期将数字档资料转存至最新的数字储存格式中;在数字化过程中,若有一些因原件储存不当而造成的画面不清晰质感的原始文件,也需保留存档;每个檔案都需保存两个以上的备份檔案,并以额外的备份作为存取之用。

 

6、制作索引指南(Finding Aid

“索引指南”是指手稿檔案制作者将手稿上所有呈现出的信息,经过严密确认、合理分类后完成的一份详细报告书,简言之,是对原始檔案文件处理完成的成果指标,目的使参阅者可尽快了解该份手稿檔案所典藏的核心信息。由于上述5个步骤完成的成果均会在“索引指南”中有所体现,所以,“索引指南”的制作非常重要。索引指南分为“典藏摘要”、“搜寻关键名词”、“典藏系列资讯”、“作曲家生平暨创作年表”、“典藏范围与內容”、“典藏物品分类项目”、“典藏盒內容物概述及清单”等版块,典藏信息基本遵循“原谱照录”的原则,乐谱上有记载的信息,全部需整理、录入到“索引指南”相对应的版块中,但是一些具体的分类信息,可结合实际情况进行灵活处理,譬如手稿中暂时无法辨认的信息,可标记注明,待后续专家学者进行研究,切忌凭主观判断随意下定论。

表5: 典藏盒內容物清单

典藏盒

典藏編號

內容

備注

Box1 Folder2

MS001

《西山晴雪》 二部合唱

金宝国作歌 蕭友梅作曲

手抄譜2頁

未署詞作曲時間

Box1 Folder3

MS002

《從軍歌》 二部合唱

 骆凤嶙作歌 蕭友梅作曲

手稿2頁

未署詞作曲時間

Box2 Folder4

MS003

《安慶第一中學校歌》 歌曲

楊大□(第三個字難辨,待考)

《曲江》(其一) 歌曲

杜甫

《除夕宿臨川》 歌曲

【宋】楊萬裏(21/12/17)

《悲歌》 歌曲

古詩第二十四首(28/12/17)

上述四首歌曲的手稿,写在同一份乐谱纸上,共4頁,未署詞作曲時間

Box2 Folder5

MS004

《托雁》 獨唱曲

手稿4頁

未署詞曲作者名和時間

Box1 Folder6

MS005

《別校辭》 女聲合唱曲

易韦斋作歌 蕭友梅作曲                 手抄乐队分谱44頁

(长笛、觱篥 Oboe 洋管、Horn、低音细管喇叭、旋转鼓、Violaino diret□□□、Violaino I、Violaino II、

中音提琴、大提琴、低音提琴)

未署詞作曲時間

Box3 Folder7

MS006

Serenade (《小夜曲》)

 弦樂四重奏 Op.20

Dec. 1916

手稿总谱32頁

手抄乐队分谱32頁

(Violino I、Violino II、Viola、Violoncello)

Box1 Folder8

MS007

《“歌”與“春及花”》

二部合唱

易韦斋作歌 蕭友梅作曲

手抄谱2頁

未署詞作曲時間

Box3 Folder9

MS008

Trauermarsch (《哀悼進行曲》)管弦樂曲 Op.24

December1916

Chopin Hsiao yiu-mei                                            管弦乐总谱手稿20页

管弦乐分谱手稿30頁

(Flauto、Oboe、Clarinetto I in bB、Clarinetto II in bB、Fagotto (II Violoncello)、Horn I in bE F、Corno II in bE F、Trombone、Timpani in G C、I Violino、II Violino、Viola、Cello、Bassi)

鋼琴縮譜复印稿2頁

(手稿原件因与《夜曲》(钢琴版)在一份谱稿上,所以典藏在Folder 13內)

Box4 Folder10

MS009

藍色封面樂譜草稿本1本

共24頁

(本內写有《卿雲歌》、《華夏》、《農汁》等音乐片段)

未署詞曲作者名和時間

Box2 Folder11

MS010

《夏日園遊》 歌曲

帶鋼琴伴奏譜

草稿4頁

未署詞曲作者名和時間

Box3 Folder12

MS011

《在暴風雪中前進》

銅管樂曲

总谱13頁

(有1頁在该曲的鋼琴縮譜反面)                                        鋼琴縮譜1頁

未署作曲時間

Box5 Folder13

MS012

Nocturne(《夜曲》)

钢琴独奏  Op.19

Nov.1916

手稿2頁

《哀悼進行曲》Op.24

钢琴版手稿2頁

(寫在《夜曲》手稿反面)

Box1 Folder14

MS013

《校歌》 四部合唱

易韦斋拟歌 蕭友梅制曲

手稿4頁

未署詞作曲時間

此外,“索引指南”必须存放于每个盒子的第一个折叠夹(Folder),标为“Folder 1”,并根据有否添加新物品,定期进行更新。

现今,“索引指南”也有相对应的电子化格式——“檔案描绘格式”/Encoded Archival Description,簡稱“EAD11”,其主要功能是以机器读取的方式,处理檔案馆、圖書館、博物馆、校史館与手稿典藏中心等信息资源单位产生的数据检索,使各种数据资源能够通过网络被便捷地搜索、共享。

目前,《蕭友梅檔案》的“索引指南”已完成了初稿,待正式定稿后,该檔案的“索引指南”EAD格式也将会同步录入“上海音樂學院数字圖書館”的“华人作曲家手稿典藏库”中。

 

結語

历时大半年,《蕭友梅檔案》的典藏与数字化保存工作,已初告段落。《蕭友梅檔案》作为目前国內第一份借鉴国际音乐檔案保存规范与标准、兼具上海音樂學院圖書館特色的音乐家檔案,在音乐圖書館学界具有一定的开拓性意义。通过该项工作的开展,环亚网上网上娱乐认为“原件取得”、“原件典藏”、“数字化保存”与“学术分享”是其中缺一不可的关键词,如同多米诺骨牌,每一个步骤的准确性都直接影响、并制约着下一个环节工作的开展:“原件取得”必须要明确、核定该物品的最终版权所有后,方可进入到“原件典藏”,对所需典藏的物品进行整理,制作一份详尽地“待数字化物品清单”,根据物品属性的既定原则进行分类,按照手稿编录原则给予編號,继而进入“数字化保存”,分别以典藏级、商务级、浏览级三种不同规格的数字存储方式,将典藏物品进行数字化储存及备份。此处不可忽略的是,对于稀缺、珍贵且极具学术研究价值的、典藏物真实承载体的原件的保存,是手稿数字化保存工作结束之后的重中之重,因其具有不可再生的惟一性。

目前,上海音樂學院圖書館手稿团队在积极进行数字化后续工作的建构,以期能尽快实现网络数字资源的共建共享。提出并分享这样一个案例(包括系列后续),不仅是使数字网络时代的圖書館借助互联网通讯便捷、有效地虚拟空间,扩展传统圖書館的物理空间,在逐步打造出自身独特的组成方式与价值体系的虚拟社区的同时,真正发挥信息数字化时代下文献便捷传递、资源共享的目的,为“学术资源的共建共享”打下坚实的基础;也是跨越传统实体圖書館所偏重的资料库性质,为源自大学內部基层的学术组织——学科的成长、成熟乃至蜕变,为音乐学界相关学科研究的进一步发展与深入,提供并产出优质、珍贵的学术文献资源;更是借此呼吁音乐圖書館界同仁,积极关注在相当长时期內并不为环亚网上网上娱乐所重视却极具文献收藏与研究价值的特种音乐文献,及其典藏与数字化工作,并以此作为关键切入点之一种,积极思索、开展、构建我国的音乐圖書館学学科与专业研究方向的教学与培养体系,更好地服务于音乐事业的整体发展。

 

 

原載于《音樂藝術》2012年第2期 

 

參考文獻:

1、倪丽娟.《手稿数字化扫描模式的选择》.檔案学研究.2004/01。

2、高红.《手稿资料的编目研究》.国家圖書館学刊.2006/03。

3、黄均人.《数位化工作流程指南:影音资料》.台北:数位典藏拓展台湾数位典藏计划, 2010版。

4、王雅萍 陈美智.《数位化工作流程指南:整合性工作流程》. 台北: 数位典藏拓展台湾数位典藏计划,2010版。

5、王雅萍 谢筱琳.《汉籍全文数位化工作流程指南》. 台北: 拓展台湾数位典藏计划,2011年6月初版。

 

 


注釋:

① 包括陈铭志、谢功成、郭祖荣、高为杰、杨立青、赵晓生、钟信民、储望华、许舒亚、彭志敏、徐孟东、何训田、瞿小松、贾达群、刘健、曾叶发、杨青、张大龙、崔新、范哲明、曹光平、崔新、邹向平、尹明五、陈强斌、周湘林、张旭儒等

②上海音樂學院2011年度重大项目、中央财政与地方财政共建“历史音频修复系统实验室”项目、中央财政与地方财政共建“上海国际音乐文献检索中心”项目、上海音樂學院十二·五內涵建设数字圖書館项目、上海音樂學院华人作曲家手稿典藏与研究项目、上海市教育委员会科研创新重点项目《中国新音乐年鉴》课题。

③工作团队成员:美国国会圖書館叶娜博士,台师大音乐数位典藏中心主任黄均人教授及其助理吴婉君、黄予祈,和上海音樂學院圖書館手稿团队(钱仁平、韩斌、姜谷强、史微、胡萍、张雄、肖阳、孙剑、朱俊杰)。

此內容根据上海音樂學院檔案资料整理而成。

目前特藏室未有原始資料可查詢,屬于孤證,所以此項記載是否確切,尚待進一步查核。

依照美国国会圖書館民俗中心(American Folklife Center, Library of Congress)提供的標准,原件類型可歸納爲六類:文件數據(Paper-based Formats)、聲音對象(Sound Recordings)、圖像对象(Graphic Images)、影像對象(Moving Images)、電子媒介(Electronic Media)以及工藝藏品(Artifacts)等。

包含该对象的典藏单位与所属檔案。

包含原件类型与序號。

即該對象的典藏位置,此部分寫在該對象被典藏所在的無酸折疊夾上。

针对手稿的原貌,依照既有的頁數或篇幅,一一扫描出彩色的数字化影像。

11起源于1993年美国加州柏克莱大学圖書館的“柏克莱检索工具计划”/Berkeley Finding Aid Project,簡稱“BFAD”,1998年,經“SAA”( 美国檔案学会/Society of American Archivists)的EAD工作小組通過,成爲英語系國家使用的通用標准。