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《音樂藝術》(上海音樂學院學報)2015年第4期
发布日期:2016-01-11      浏览 6152 次

曆史·傳統


孫繼南:佛曲《三寶歌》源流始末考

《三寶歌》是中國近代高僧弘一和太虛兩位大師合力創作的佛教禮贊歌曲,但由于創作年代久遠,兩法師合作此歌的史實真相,鮮爲人知,作者查閱了大量民國時期佛教報刊文獻,從中發現若幹與之相關的信息與史料,對考究《三寶歌》始末因緣,辨析正誤,助益至巨。

 

楊殿斛:一個“非遺”傳承人的音樂人生與社會——音樂民族志寫作探索之二“布依族音樂人楊宗培”

楊宗培是黔南平塘縣克度鄉省級“非遺”保護音樂傳承人,從民間舞台到央視媒體,“雜技音樂”是藝術表演還是雜耍噓頭?自我認同的價值取向支撐了楊宗培老人的音樂人生,也啓示我們文化傳承以及“非遺”保護應主動作爲。

 

華天礽:對三分損益律和五度相生律異同的分析

在一個八度之內的十二律中(含出發音,不含比出發音高八度的音),三分損益律所生出的十二律,與五度相生律上行五度所産生的律,是完全一樣的;而五度相生律下行五度所産生的律,在三分損益律中是沒有的。

 

甘紹成、楊明輝:中國傳統音樂教材建設的回顧與思考

文章對半個多世紀以來中國傳統音樂教材建設走過的道路進行了簡要回顧,分析了中國傳統音樂教材的類型、編寫特點以及存在的問題,並對今後中國傳統音樂教材建設提出了一些建議和展望。

 

肖陽:夏國瓊與國立音專

2015年恰逢夏國瓊百年誕辰,結合校史文獻資料整理與研究工作的迫切需要,作者基于院藏文獻,記述夏國瓊就讀國立音專期間的事迹。

 

 

思維·觀念


馮長春、李明輝:近代中國新音樂文化發展中的美學進程

文章于中國新音樂文化草創與發展的視域中,以具體的音樂文化事實爲曆史節點,從音樂美學與音樂史學的雙重視角,對中國近代音樂美學的學科構建與整體學術走向加以宏觀的梳理與闡釋。

 

伍維曦:在文人傳統與音樂西學的夾縫之間:青主音樂觀的思想史意義

在理性上堅持中國固有文明全面落後于西方,在情感上又對中國傳統文化懷有一種本能的熱愛與眷念,這就構成了青主思想觀念中的基本矛盾,而在實踐中(無論是社會革命還是文藝創作),兩種因素的對立與交融産生了巨大的創造性空間,也構成了空前的破壞性力量。

 

[英]伯納德·威廉姆斯  文、谌蕾 譯:歌劇的本質

该文译自《新格罗夫歌剧辞典》(The New Grove Dictionary of Opera,London, 1994)第三卷中“歌剧”辞条的第三部分。

 

分析·研究


鄭榮達:二部和聲的功能屬向

文章根據三和弦爲基礎的功能和聲理論形成原理,進一步探索二部和聲在進行中存在的功能問題。


姜蕾:後結構主義下的音樂結構問題探討

西方整體序列主義之後的音樂創作與後結構主義一些重要概念相契合,以斯托克豪森、布列茲、布朗爲代表的歐美作曲家在批判性地繼承結構主義的基礎上,體現與之相反相成的幾大結構特征。

 

明樂:歌劇《白蛇傳》童聲合唱結構功能研究

文章針對作曲家周龍獲得第95屆美國“普利策獎”的歌劇《白蛇傳》中的四首幕間童聲合唱,展開作曲技術理論分析

 

 

盛利:論徐孟東《交響幻想曲——爲中提琴與管弦樂隊而作》的音樂風格及其演奏分析

《交響幻想曲》在曲式結構、風格意境表現、演奏技術等方面都有一定的創新突破,作者作爲這部音樂作品的首位獨奏演奏者,旨在結合自身經曆,對演奏此曲進行簡要的探討與分析。

 

周銘恩:維尼亞夫斯基《d小調第二小提琴協奏曲》第一樂章的譜例分析與演奏要點剖析

文章通過對協奏曲第一樂章譜例的細致分析,闡述了這部作品的創作特點和波蘭浪漫主義時期的音樂風格,同時也闡述了作者認爲讀譜分析能夠輔助音樂理解和演奏水平提高的觀點。

 

 

讀書·樂評


高拂曉:評尼古拉斯·庫克《超越樂譜:作爲表演的音樂》

文章以尼古拉斯·庫克的《超越樂譜:作爲表演的音樂》爲評論對象,對他的表演方法和研究思路進行了評述,認爲該書是一本有特色有價值的研究成果,對從事表演研究甚至音樂學研究具有很大的啓發。

 

黃宗權:開拓當代音樂評論發展曆程的創舉——記2015國家藝術基金音樂評論人才培養項目

國家藝術基金音樂評論人才培訓項目于2015年7月在中央音樂學院舉辦,這是國內首個以培養音樂評論人才爲目地的綜合性項目。文章對該項目的理論課程、實踐環節內容和特點進行了概述和總結,對學員結構和專業背景進行了分析。

 

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